Renaissance espagnole
16e siècle
16e siècle
Le palais de Monterrey est l'un des meilleurs exemples de l'architecture civile de la Renaissance espagnole et le plus grand représentant de Plateresco. Il a servi d'exemple à d'autres styles architecturaux tels que le style néoplateresque ou le « style Monterrey », et a inspiré d'autres bâtiments tels que l'Académie de cavalerie de Valladolid, l'actuel musée archéologique de Séville ou le palais du conseil provincial de Palencia.
Il a été construit par la volonté de Don Alonso de Acevedo y Zúñiga (1495-1559), 3e comte de Monterrey, noble d'une lignée illustre d'origine galicienne aux ressources importantes, lié à la ville de Salamanque, où il possédait des maisons et des bâtiments.
Il a été construit par la volonté de Don Alonso de Acevedo y Zúñiga (1495-1559), 3e comte de Monterrey, noble d'une lignée illustre d'origine galicienne aux ressources importantes, lié à la ville de Salamanque, où il possédait des maisons et des bâtiments.
16e siècle
La construction du palais de Monterrey
La construction du palais de Monterrey
Il a commandé le projet du futur palais aux architectes Rodrigo Gil de Hontañón et Fray Martín de Santiago en 1539, avec un budget de 10 millions de Maravedís, un coût très élevé étant donné que l'économie du comte ne traversait pas son meilleur moment, après avoir dépensé des sommes importantes pour la construction de la forteresse de Monterrey en Galice ou l'aide apportée à la défense de la Vienne impériale contre les Ottomans. C'est la raison pour laquelle le bâtiment n'a jamais été achevé comme prévu, en plus du fait que son fils, qui devait poursuivre les travaux, est décédé trois ans seulement après l'avoir fait, laissant comme héritier un jeune garçon, Don Gaspar, 5e comte de Monterrey.
De nombreux artistes, sculpteurs, traceurs et adornistes locaux ont participé à la construction. La façade, visible depuis la Plaza de las Agustinas, ne représente qu'une partie de ce qui était prévu, puisqu'elle devait correspondre à une autre construction symétrique située au nord. Il existe plusieurs théories concernant le design final. Selon Chueca Goitia, le résultat a été un palais quadrangulaire avec quatre cours à arcades, bien que cette thèse semble compliquée, car de telles dimensions obligeraient à démolir l'église de Santa María de los Caballeros. Pour John D. Hoag, le palais aurait deux ailes parallèles (l'une est celle construite) fermées par une façade orientale (seule une partie a été construite) et une cour à l'extrémité opposée.
La façade principale était décorée de magnifiques blasons et de cheminées à la française, une décoration qui contraste avec la structure médiévale inférieure. Les plus belles parties du bâtiment sont sans aucun doute les tours, les crêtes, ajourées et fantaisistes, et les cheminées, les premières avec un filigrane de pierre authentique, les secondes, d'origine française. Dans les coins supérieurs des tours, vous pouvez voir les armoiries du 3e comte de Monterrey avec les lignées d'Acevedo et de Fonseca.
Le moment de l'incorporation du palais à la Casa de Alba a eu lieu après le mariage de Catalina de Haro et Guzmán (1672-1733), 8e comtesse de Monterrey, 8e marquise del Carpio, qui a hérité de tous les titres des lignées d'Olivares, Carpio et Monterrey, ainsi que du célèbre palais de Salamanque, avec Don Francisco Álvarez de Toledo y Silva (1662-1739), 10e Duc d'Albe. Ils n'avaient qu'une fille, Mme María del Pilar Teresa Álvarez de Toledo (1691-1755), 11e duchesse d'Albe.
De nombreux artistes, sculpteurs, traceurs et adornistes locaux ont participé à la construction. La façade, visible depuis la Plaza de las Agustinas, ne représente qu'une partie de ce qui était prévu, puisqu'elle devait correspondre à une autre construction symétrique située au nord. Il existe plusieurs théories concernant le design final. Selon Chueca Goitia, le résultat a été un palais quadrangulaire avec quatre cours à arcades, bien que cette thèse semble compliquée, car de telles dimensions obligeraient à démolir l'église de Santa María de los Caballeros. Pour John D. Hoag, le palais aurait deux ailes parallèles (l'une est celle construite) fermées par une façade orientale (seule une partie a été construite) et une cour à l'extrémité opposée.
La façade principale était décorée de magnifiques blasons et de cheminées à la française, une décoration qui contraste avec la structure médiévale inférieure. Les plus belles parties du bâtiment sont sans aucun doute les tours, les crêtes, ajourées et fantaisistes, et les cheminées, les premières avec un filigrane de pierre authentique, les secondes, d'origine française. Dans les coins supérieurs des tours, vous pouvez voir les armoiries du 3e comte de Monterrey avec les lignées d'Acevedo et de Fonseca.
Le moment de l'incorporation du palais à la Casa de Alba a eu lieu après le mariage de Catalina de Haro et Guzmán (1672-1733), 8e comtesse de Monterrey, 8e marquise del Carpio, qui a hérité de tous les titres des lignées d'Olivares, Carpio et Monterrey, ainsi que du célèbre palais de Salamanque, avec Don Francisco Álvarez de Toledo y Silva (1662-1739), 10e Duc d'Albe. Ils n'avaient qu'une fille, Mme María del Pilar Teresa Álvarez de Toledo (1691-1755), 11e duchesse d'Albe.
19e et 20e siècles
En ce qui concerne l'intérieur, il existe peu de données, bien qu'au XIXe siècle, il abritait une école publique et qu'il soit aujourd'hui la résidence du duc d'Albe, il a été déclaré « monument architectural et artistique » le 6 mai 1929.
Au cours des XIXe et XXe siècles, il existe des preuves de certaines rénovations apportées au bâtiment. Les œuvres réalisées à l'époque du 17e duc Don Jacobo Fitz-James Stuart et de sa fille la 18e duchesse Doña Cayetana et du 18e duc Don Luis sont bien connues. Dans les années 1940, des travaux de rénovation ont été effectués sur les tours, les toits et la maison, jusqu'à sa réouverture en 1949. Le travail de 1952 était très intéressant, lorsque Manuel Cabanyes a préparé un projet et un rapport pour les travaux de la façade et de l'entrée. Le retrait de la porte d'entrée est éliminé, laissant visibles les ornements et les médaillons des premier et deuxième étages. Un an plus tard, la porte principale est placée.
De 1956 à 1960, le monument a subi une modification majeure et ils ont décidé de procéder à des travaux de rénovation au dernier étage, et la galerie a été fermée. Le plafond à caissons à 14 panneaux, acheté aux religieuses du service domestique de Salamanque (Filles de Marie Immaculée), est placé dans la galerie supérieure. En 1958, des pièces en céramique Talavera ont été commandées pour la salle de bains Talavera et les fenêtres, les vitraux, les escaliers et les peintures de l'étage supérieur ont été achetés. Des réformes et réparations mineures suivront dans les années à venir. La dernière intervention majeure a été réalisée en 2017 à l'initiative du 19e duc d'Albe.
Au cours des XIXe et XXe siècles, il existe des preuves de certaines rénovations apportées au bâtiment. Les œuvres réalisées à l'époque du 17e duc Don Jacobo Fitz-James Stuart et de sa fille la 18e duchesse Doña Cayetana et du 18e duc Don Luis sont bien connues. Dans les années 1940, des travaux de rénovation ont été effectués sur les tours, les toits et la maison, jusqu'à sa réouverture en 1949. Le travail de 1952 était très intéressant, lorsque Manuel Cabanyes a préparé un projet et un rapport pour les travaux de la façade et de l'entrée. Le retrait de la porte d'entrée est éliminé, laissant visibles les ornements et les médaillons des premier et deuxième étages. Un an plus tard, la porte principale est placée.
De 1956 à 1960, le monument a subi une modification majeure et ils ont décidé de procéder à des travaux de rénovation au dernier étage, et la galerie a été fermée. Le plafond à caissons à 14 panneaux, acheté aux religieuses du service domestique de Salamanque (Filles de Marie Immaculée), est placé dans la galerie supérieure. En 1958, des pièces en céramique Talavera ont été commandées pour la salle de bains Talavera et les fenêtres, les vitraux, les escaliers et les peintures de l'étage supérieur ont été achetés. Des réformes et réparations mineures suivront dans les années à venir. La dernière intervention majeure a été réalisée en 2017 à l'initiative du 19e duc d'Albe.
Fondation
Casa de Alba
Casa de Alba
La Fondation Casa de Alba, présidée par le 19e duc d'Albe, Carlos Fitz-James Stuart et Martínez de Irujo, et avec le soutien de leurs deux fils en tant que mécènes, Fernando, duc de Huéscar et Carlos, comte d'Osorno, a consacré de grands efforts à la diffusion et à l'ouverture de la collection Casa de Alba ainsi que de ses palais, résidences actuelles du duc, afin de permettre de profiter et de découvrir son héritage. Le duc d'Albe défend une politique d'ouverture et de proximité entre la Casa de Alba et les citoyens de Madrid, d'Espagne et de tout visiteur motivé par des préoccupations culturelles. La Fondation a été créée après plusieurs années de travail en 1973 par ses parents, les XVIIIe ducs d'Albe, Don Luis et Doña Cayetana, qui ont entamé avec cette étape le travail de conservation et de diffusion des collections historiques et artistiques.
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